关于VR在国内发展现状如何？

我来简单介绍一下关于VR在国内发展现状。

目前，国际上大型电影节基本都有VR单元，如威尼斯电影节、翠贝卡国际 电影节、美国艾美奖、戛纳电影节和柏林电影节等等。有的电影节，如威尼斯 电影节、艾美奖等对待VR这种新媒介十分看重，威尼斯电影节甚至将VR设为主 要竞赛单元之一。在级别上，与主赛传统影视竞赛单元平等。 除了这一些传统的电影节之外，现在也开始出现新的专门专注于沉浸式的 叙事VR电影节，如国内的SIF电影节等。

电影节如此看重VR影视，说明了整个行业对于VR这一新媒介是非常看重的 ，而这也是一个不可逆的发展趋势。（参见北京为快科技有限公司《VR影视打 破传统的基础越来越被重视》）

早在2015年，北京为快科技的创始人就在美国加利福尼亚州创办LumiereVR ，并于2016年入选HTC Vive X加速器。早期LumiereVR主要进行VR影视内容的拍 摄和制作，其曾经与爱奇艺合作，共同制作了维密中国模特选拔真人秀《天使 之路》的VR体验；与获Proto提名的导演Adam Cosco合作VR 电影《rose colored》，甚至获得了斯皮尔伯格导演的重视。后来，他们参与了全美最大的 一个交互电影节Sxsw（也是迄今世界上规模最大且唯一的“科技＋音乐＋电影 ”盛典），这个中国团队从500多个申请项目中脱颖而出，也是唯一一个亚洲团 队。

LumiereVR目前专注于内容发行，主要是在人流量大的地方搭建VR影院，例 如海洋馆、科学馆等公共场所。在这些地点，VR能以一种更生动直观的方式让 孩子们更近距离地体验和了解生物科学知识。考虑到儿童是VR未来最大的消费 群，所以分发的内容大多属于科教人文性质。

目前，VR内容整体呈“内冷外热”态势，国外多国内少。国内从事高品质 VR影视内容拍摄、制作的团队屈指可数，而可分发的渠道似乎也非常少。 面对这样的现状，不禁引发了我们的思考：国内VR影片内容不过关可以引 进国外资源，那么VR内容除此之外还有没有别的发展方向？综合目前国内形势 ，国内VR影视内容的发展趋势有两个方向，一是VR文旅项目，二是VR结合当代 艺术沉浸展。

有专家认为中国VR／AR明年的重点仍然在B端，在领域上将更偏向文旅类。 与文旅相关的地产项目、主题公园都有发展的空间。

目前政府有意向投大量资金在中国文旅项目上，主推文化产品，输出中国 的历史文化。正如一些海洋馆和科学馆一样，文化历史类的内容可以和VR设备 有机结合，为游客提供更好的体验方式。这样新颖的方式，既能让中国文化“ 走出去”，也能吸引到一大批喜欢科技追求新颖的年轻人群。

故宫博物院就成立了故宫文化资产数字研究所，第一个向公众展示的作品 就是故宫VR电影《紫禁城：天子的宫殿》。故宫在之前很多的应用场景上已经 使用了VR技术，用VR重现考古发掘场景、用VR展现故宫内部一些无法对外开放 的景点。

VR在国内的另一个发展方向则是与当代艺术沉浸展相结合。艺术和技术的 跨界融合，能带来新的审美维度，让观众更沉浸、更愉悦地享受表演。这是艺 术的二次升华，也是VR／AR等技术的新舞台。

VR从属性上说也是新媒体影像类装置，完全能够和艺术相结合。VR＋艺术 可以办成展览性质，让观众身临其境般地体验，这将超越一般的新媒体展。 2017年，上海艺仓美术馆的《伊藤润二经典美学AR体验展》就主打AR牌。 在上海当代艺术馆的《“聚场”——转媒体艺术展》中，也将使用AR技术配合 “德彪西遇上杜丽娘”项目的演出。（参见青青《关于中外VR影视内容分化的 差异和思考详细剖析》）

有专家认为，现阶段整个VR影视市场还处于一个比较早期的阶段，现在大 家说的VR电影，从市场角度看并没有一个成熟体系和平台，最起码我们的VR电 影在哪里播放？是在电影院播放，还是网络播放？播放平台无法确定，VR电影 就似乎还是一个实验产物。VR影视产业链并没有形成。为快科技的创始人说： “我想强调的是内容，软件和硬件是技术，但是最终能带来价值是内容，而这 是现在的线下代理所缺失的，内容不够好是不足以支撑这样的商业形态。”（ 参见北京为快科技有限公司《VR影视打破传统的基础 越来越被重视》）

VR影视，虽然极具潜力但是现在看来离变现还有相当距离。不仅仅是硬件 不成熟、未普及的问题，作品拍摄、制作，包括分发都面临着重重考验。其实 ，华策进军元宇宙的想法，本来是出于此前投资了VR公司。结果后来华策在回 答投资人的提问中，不但没提及VR公司，还在另一个VR相关提问中，坦诚承认 曾战略性参股了部分VR企业，但对公司业绩影响极低